martes, 29 de noviembre de 2011
martes, 25 de octubre de 2011
viernes, 14 de octubre de 2011
IDENTIDAD-MODERNIDAD LATINOAMERICANA- MEXICO
Siempre hemos buscado imitar las tendencias europeas, talvez por la cultura de conquista que dejaron en nuestra historia, es que siempre vamos a ver hacia ellos como una guía, pues por mucho tiempo fueron nuestro modelo a seguir como sociedad desarrollada.
Fue hasta la innovación de la ilustración académica que se da una ruptura en nuestro modelo actual el cual comienza a indagar hacia la independencia latinoamericana.
Pero esta ruptura lo que logra es conseguir una posición de rechazo hacia nuestra propia realidad y en cambio de comenzar a forjar una identidad se ve como las clases altas se vuelve hacia la cultura europea para vivir a semejanza.
Poco a poco y después de la 1 Guerra Mundial con la crisis del modelo civilizador europeo es que se comienza a reflexionar acerca de lo propio, es hasta 1929-1930 que se comienza a crear una propuesta arquitectónica latinoamericana.
El vanguardismo latinoamericano nace alrededor de la década de 1930, relacionado con las ultimas tendencias europeas y algunas de estados unidos. Se busca por medio de esta demostrar la modernidad del país por medio de las obras de las instituciones estatales. En México hubo un gran apoyo de parte del gobierno hacia los arquitectos para modernizar el país, crear vivienda popular y edificios gubernamentales.
O’Gorman no fue el único en construir edificaciones modernas, sin embargo fue de los mas radicales en su racionalismo y tanto así que termino llamándolo ‘funcionalismo”, el creía que la arquitectura no era simplemente una serie de copias de lo que se había hecho en el pasado, “Desde luego fue útil en tanto que su función consistió en destruir y acabar con los moldes y los clichés del formalismo académico, que no podía prescindir de copiar o de lo que pomposamente llamaba “inspirarse” en los estilos del pasado. Fue útil en aquella época en la medida en que permitió pensar con una mayor libertad, en tanto que libero al pensamiento de todo aquello que era preconcebido y prejuiciado. Fue útil en la medida en que acabo con la estratificación de las ideas sagradas e intocables, eternas y puras de la arquitectura. La función principal de la arquitectura funcional fue limpiar, barrer, borrar, fue su obra “destructiva” la mas importante”, la arquitectura es “un arte vivo”- dice O’Gorman el cual requiere formas nuevas, funcionales correspondientes a nuestra época, contexto y necesidades tanto por la forma como por materiales y sistemas constructivos modernos.
A partir de 1930 la distribución ya no es tradicional, se comienza a ver mucha influencia del modelo Frances en el diseño del programa de las viviendas. Hay dos proyectos representativos de este ejemplo a finales de los años 30; en uno de los casos la zona personal se encuentra conectada directamente con la zona general, esto alude a la “chambre de parade” la cual trata de una conexión entre habitación personal y el área de representación, situación que se ve en la casa de Obregón Santacilia. Este cambio de distribución es una respuesta a la demanda por crear intimidad para la vida familiar, conectar distintas áreas entre si para integrar toda la casa.En las obras realizadas durante los treintas desaparece la organización de las habitaciones organizadas de en un orden jerárquico, reemplazándose por otro orden de disposición. Se trata de un elemento arquitectónico que proporciona cercanía e independencia a su vez, el “hall” aparece en las primeras casas modernas como nueva estructura especial que distribuye las habitaciones. Responde a una necesidad para distribuir de manera compacta casas unifamiliares, además se adapte a las costumbres locales y que, al tiempo, siga principios racionales “de economía” y de “aprovechamiento del espacio”.
La casa unifamiliar Gómez Morín construida en 1929 fue realizada por Obregón Santacilia hacia inicio de los treintas y es considerada la segunda obra de arquitectura moderna en la Ciudad de México –después de la casa-estudio para Diego Rivera y Frida Kahlo.
Constituye de tres niveles, la planta de habitaciones principales se levantan sobre el nivel del suelo en una planta noble tal como la Ville Savoie de Le Corbusier ubicando al servicio en la planta baja. En la composición se observa ya un análisis de algunas obras del Movimiento Moderno.En la esquina de la fachada hacia la calle la estructura se retrasa presentando un pilar retirado hacia el interior del volumen, así, el exterior muestra una curva la cual se abre en una ventana horizontal alargada como la que propone le Corbusier en sus principios de arquitectura moderna. En el interior, la distribución se estructura alrededor de la escalera elíptica que, la cual recorre los distintos niveles de la casa ayudado utilizando espacios centrales de distribución en cada nivel, los cuales permiten distribuir bien el programa en cada piso. En el primer nivel, la escalera abre sobre el “living room”, y en el segundo nivel sobre el “hall” ambos espacios integran las demás estancias de la casa facilitando la interacción entre ellas; intima o privada.
Es entonces como así cada planta difiere en grados de privacidad en un degradado que va de abajo para arriba; la planta de acceso pasa por el primer nivel de zona pública para llegar al segundo nivel de zona privada. En el segundo nivel los dormitorios reciben un nivel mas alto de intimidad, donde las estancias son mas integradas y personales. En el interior la vida íntima se despliega dentro de la vida de la familia existe ahora una vida privada individual, bajo una estructura “moderna”.
Otra gran obra de carácter gubernamental del arquitecto moderno Obregón Santacilia es el Instituto Mexicano del Seguro Social construida en 1950 la cual fue la primera obra de doble acristalamiento en el país.También alrededor de los años 50 Obregón junto con otros arquitectos modernos dentro de los cuales estaban
Luis Barragan, Juan O'Gorman y Enrique Yañez comienzan a forjar una modernidad a la Mexicana dentro de un solo campus: Ciudad Universitaria. Se crea realmente un grupo de arquitectos y artistas los cuales trabajan juntos para desarrollar este proyecto de obras modernas, realizadas con sistemas constructivos modernos pero sin dejar de lado los murales coloridos tan propios de su cultura.
Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria, por arquitecto Juan O’Gorman.
En conclusión fueron varios los modelos externos influyentes en la modernidad Mexicana pero la apropiación de estos principios fue fundamental en como se logro transmitir hacia una arquitectura propia de ellos. Al tratarse de una época en crisis de guerras se buscaba mas que todo una arquitectura funcional, practica, económica y un aprovechamiento del espacio. Hay un dicho que dice que los momentos de crisis son los innovadores pues es cuando se busca hacer un cambio dentro del vivir de una cultura, como por ejemplo el incendio de Chicago, después de esto se cambio de la Madera al sistema estructural de hierro.
Le Corbusier con sus principios de arquitectura moderna no solo revoluciono la arquitectura sino que al ser principios tan básicos se permitió una experimentación de estos por los arquitectos que le seguían en diferentes partes de Latinoamérica. además que estos principios fueron evolucionados y aplicados a obras de mayor altura, como el caso de los pilotes que luego evoluciona al sistema de marcos para construir edificios, las ventanas longitudinales, como en el caso del Instituto Mexicano del Seguro Social, que llegan a ser corridas a través del edificio, hasta hoy en día que son fachadas de pura ventana corrida.
Al final del articulo “Renovar un vinculo” A. Petrina describe el trabajo de Niemeyer (arquitecto modernista de Brasil) y a este arquitecto en si como “El hablar por si mismo sin renunciar a utilizar alfabetos ajenos, el haberse resistido a ser colonizados intelectualmente por la deslumbrante cultura europea y haberse plantado en pie de igualdad frente a los oráculos transatlánticos, no es merito pequeño (ni frecuente)”. Yo creo que esta frase es también aplicable al describir el trabajo de Juan O’Gorman y Luis Barragán los cuales tienen un proceso tan interesante desde el comienzo de sus obras, utilizando “alfabetos ajenos” pero nunca dejando al lado sus raíces y su realidad, muy orgullosos de su identidad, de México.
Artículos – “Renovar un Vinculo”- Ramón Muñagorri
“ Modernidad de la Constancia”- Mario Roberto Alvarez
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